Фридрих Ницше. Странник и его тень -
63 >
зрение, что кажется, будто и обнаженные и покрытые лесом горные склоны не
спускаются, а сбегают вниз. При этом зрелище приходишь в такое боязливо
напряженное состояние, что кажется, будто во всем этом сказывается что-то
враждебное, перед чем все должно пускаться в бегство и против чего только
бездна представляет надежное убежище. Местность в этом виде не поддается
кисти, если мы не парим над ней в воздухе, как птицы. В этом случае так
называемая перспектива с птичьего полета не художественный произвол, а
единственная возможность.
139
Рискованные сравнения. - Если рискованные сравнения не служат
доказательством живой веселости писателя, то в них нужно видеть признак
усталости его фантазии и во всяком случае признак дурного вкуса.
140
Танец в цепях. - Греческие художники, поэты, писатели, - невольно
заставляют нас задавать себе вопрос: какого рода цепи налагают они на себя,
приводя этим в восхищение современников и находя подражателей? Ведь то, что
называется (в метрической речи) "открытием", есть в сущности не что иное,
как произвольно наложенные на себя цепи. "Танцевать в цепях", чувствуя всю
их тяжесть, и не только не обнаруживая этого, но, наборот, придавая своему
танцу вид легкости, - вот кунстштюк, которым они желают удивить нас. Даже у
Гомера мы видим много унаследованных формул и законов эпоса, при посредстве
которых он исполнял свой танец. И сам он в свою очередь создал несколько
условных правил, которым должны были следовать грядущие писатели. Это было
как бы школой воспитания для греческих писателей: сначала они возлагали на
себя многообразные цепи, полученные по наследству от предшествующих
писателей, затем изобретали для себя новые и победоносно носили их.