Творческая библиотека

77 >

всякий раз, когда актеры оказываются очень близко  друг от друга. Эти взрывы
являются вербальными -- или, лучше, слуховыми -- эквивалентами зияния. Фрост
расставляет их с потрясающим постоянством,  что  наводит на мысль о глубокой
(по крайней мере, до этой  сцены)  несовместимости его персонажей. "Домашние
похороны" -- в  сущности, изучение, на  буквальном уровне, трагедии, которая
описывается   как   возмездие  персонажам  за  нарушение  территориальных  и
ментальных императивов  друг  друга  при  рождении  ребенка.  Теперь,  когда
ребенок утрачен, эти императивы жестоко отыгрываются: они требуют своего.

IV
     Становясь рядом с женщиной, мужчина обретает ее точку обзора. Поскольку
он выше, а также потому, что это [его] дом (как показывает 23-я строка), где
он  прожил,  вероятно,  большую часть  жизни,  он должен,  видимо, несколько
склониться, чтобы проследить ее взгляд.  Сейчас они рядом, почти  в интимном
соседстве на пороге своей  спальни наверху  лестницы. У спальни есть окно; у
окна  есть вид.  И здесь  Фрост дает  самое ошеломляющее  сравнение  в  этом
стихотворении, а возможно, и во всем творчестве:

          The wonder is I didn't see at once.
          I never noticed it from here before.
          I must be wonted to it -- that's the reason
          The little graveyard where my people are!
          So small the window frames the whole of it.
          Not so much larger than a bedroom, is it?
          There are three stones of slate and one of marble,
          Broad-shouldered little slabs there in the sunlight
          On the sidehill. We haven't to mind [those].
          But I understand: it is not the stones,
          But the child's mound --

          Отсюда я ни разу не глядел.
          Проходишь мимо, где-то там, в сторонке,

Следующая

77 >